中国嘉德第17期嘉德四季拍卖会的总成交额逾1.4亿元人民币。其中60%的中国书画拍品从海外回流，成交额高达1.06亿元人民币，平均成交率也创纪录达到88%。分析人士指出，目前来看，国内艺术品市场受金融危机的影响较小。正是由此，很多海外的中国艺术品开始回流至国内市场。因为国内市场对优质藏品的购买力仍强劲，价格还有攀升之势。同时，海外艺术品回流现象，与中国经济高速持续发展也有着极大的关系。

海外回流概念成主流
2008年底，受国际金融危机的猛列冲击，国内艺术品市场成交骤减，大幅缩水，但中国书画行情，特别是海外回流的中国书画却一枝独秀，成为众多拍卖机构主推的焦点板块。
3月28日进行的中国嘉德第17期嘉德四季拍卖会上，现代部分拍品质量整齐，市场火热，持续强势路线，不仅徐悲鸿、张大千、齐白石、吴冠中、傅抱石等名家作品持续保持领先地位，前一两年有所波动的如黄胄、程十发、谢稚柳等画家的作品也恢复到2004、2005年的价格水平。黄苗子、郁风专题及来自海外藏家的“雅梦轩藏近现代名家精品”专场，现场气氛极其热烈，均100%成交。
此外，从新加坡回流的黄胄重要作品《群驴图》在6.9米的画卷上共描绘了46头栩栩如生的毛驴，所绘毛驴或低头、或昂首，又有疾跑的、蹦跳的、侧卧休息的、群聚的、独立的，精彩纷呈，令人叫绝。黄胄一生创作了大量的毛驴，但在同一件作品中同时表现如此多数量毛驴的作品，并不多见，而就作品的精彩程度而言，也堪称黄胄画驴作品的代表作，再加之此作出自新加坡著名藏家郑应荃之“赐荃堂”，最终以高出估价3倍的价格151.2万人民币成交。
近年来，流失海外的中国艺术品正受到越来越多的收藏界人士的关注。据统计，在目前的国内拍卖市场上，海外回流艺术品在拍卖品中占40%，而在一些老牌知名拍卖行，回流艺术品所占比重甚至高达70%，成交率比一般拍卖行要高出近10%。
据了解，国内很多拍卖公司已经把去国外征集拍品作为日常业务，甚至在国外设立了自己的办事处和代理机构。
随着国内经济实力的不断增强，近年来中国艺术品回流市场日益升温，一些有实力的机构主动出击，通过国际市场购买流失的中国艺术品，直接促进了海外艺术品的回流。

中国艺术品缘何回流
海外艺术品回流中国存在着文化因素。国际收藏界的不同文化认同，造成不同地区不同的艺术品类的喜好，也造成了艺术品的地域流动。国外的鉴定专家对于中国艺术品，主要是书画、陶瓷等藏品的理解不如中国专家，从事这一领域的专家力量相对来说比较薄弱，特别是近年来赝品数量的增加，使得许多大拍卖公司心有余悸。
据称，西方以前有一批对中国文化非常感兴趣的汉学家，他们多年来收藏中国的文物和艺术品，但随着年龄的增长，这些老人许多年事已高，甚至离开人世，而他们年轻的一代对中国文化的了解和兴趣可能不如从前，于是才有可能将他们珍藏的艺术品拿出来流通。当然，只有私人博物馆的藏品才有这种可能，进入公立博物馆的就绝无可能再回到中国来。
除欧美一些大的博物馆外，对收藏中国艺术品有兴趣的，主要还是集中在华人文化圈内，而日本对中国文化的向往使得其国内收藏了大量中国艺术品，但这些年来日本经济已经不像从前那样景气，出于经济的考虑，回流到购买力强的中国也是很自然的事情。
事实上，在过去几年里，市场中流通的古字画越来越少，许多买家吃进古字画后不肯轻易抛出。然而，遭遇金融风暴后，许多欧美藏家及在欧美的华人藏家，可能会因为自身经济状况，或因为对拍卖市场的信心减退，而拿出部分古字画真迹投拍。
如果说欧美及日本国内的经济低迷表现，为中国艺术品回流创造了有利的外部条件，那么，来自中国的强大购买力才是真正促进回流的内在力量。
中国这些年来经济的蓬勃发展，国力的极大增强，带来了购买力的巨大增长，为艺术品回流创造了最根本的条件，奠定了扎实的基础。据称，如今不少中国人已将收藏作为显示品位和经济实力的标志。在内地经济持续发展，买家实力雄厚的今天，海外艺术品回流是必然趋势。
由于艺术品是一种具备避税功能的投资品，一批实力雄厚的民营企业已经开始涉足收藏行业。对于从事艺术品的收藏者来说，投资、收藏、升级、更新是一个不断螺旋上升的过程，投资者们在收藏了某一件藏品之后，不会马上再投回市场，而且越是高水平的藏品，停留的时间也就越长。市场上的资源相对紧缺，资金则相对过剩，市场价位必然上升。
同时，如同海归一直是人才市场上的宠儿一样，在艺术品拍卖市场上，从国外回流的艺术品也备受藏家追捧。过去几年，回流艺术品在市场上风光无限一路走高，这也是吸引海外艺术品回流的重要原因。
2月18~19日，浙江皓翰国际拍卖公司举办了春季拍卖会，所拍卖的1500余件书画作品，最后实现了87.3%的成交率和2.12亿元的成交额。作为进一步向市场“投石问路”之举，皓翰还拍出了近30件从海外回流的字画作品。
据悉，这次春拍的回流字画成交率在95%左右，远高于国内的作品。其中，张大千的《虎》起拍价32万，拍出了37.6万元。明代大书法家张瑞图的《心经书法》立轴起拍价38万，拍出45.95万元。吴昌硕的《菊石图》起拍价36万也以39.5万元成交。
据介绍，国内卖价相对高是海外艺术品回流的主要原因，国内的卖价一般要比海外高20%-50%。最近两三年来，中国的收藏市场红火，而国外一些国家经济不景气，导致海外艺术品卖家将目光盯住了中国。
艺术品的大量回流，还有一个重要原因在于其中巨大的赢利空间。在2004年，陆俨少的作品在国内拍卖市场的价格为10多万/平方尺左右，而在新加坡等地，一幅面积在3~4平方尺的陆俨少作品只要七八万，其间利润之大可见一斑。
分析人士指出，中国艺术品回流大致有四种形式：依法索回、国家购买、民间购买和捐赠。其中依法索回与国家购买，都是少数的特例，大量的还是靠民间的购买与捐赠。而2002年10月修订的《中华人民共和国文物保护法》，允许民间通过购买、拍卖等多种方式取得文物并依法流通，则在一定程度上促进了艺术品回流的进程。此后出现的艺术品海外回流的高峰，说明了其中的政策因素。

理性看待“海归”艺术品
随着大量流失海外的中国艺术品纷纷踏上回国之路，中国艺术品回流一时呈泛滥之势，变得无序。开始只是中国各大拍卖公司在海外征集拍品；后来演变为海外商家参与中国的艺术品博览会，直接到国内销售回流藏品；再后是海外收藏家团体在国外组织拍品，委托中国的拍卖公司在国内进行专场拍卖。一时间，北京、天津、上海、广州，到处可见“海归”拍卖。
分析人士指出，珍贵的艺术品在漫长历史中的流转传承，体现着一个家族、一个国家的兴衰。正是改革开放以来中国经济的强大，才促使海外艺术品首次大规模回流。然而，这些艺术品首先具有的是商品性，它们的流动更多地表现为受经济规律驱使的商业行为，即自然而然地从低价位地区向高价位地区流动。因此，没有必要在艺术品回流和国家尊严、民族自尊之间简单地画上等号，理性客观地看待才是正确的态度。